和敘述距離，以及人物語言的不同處理方式，在接下來的論述中還要作進一步的分析。
二、語式語感虛擬敘事，有兩種不同的語式，即講述和描述」展示」。
傳統小說多用講述語式，作家或者敘述者進行一種歷時性的敘述，提供故事的來龍去脈，進行報道，評論，闡述。
最通俗的例子就是：從前有座山，山裡有座廟，廟裡有個老和尚在講故事……採用講述方式敘事，敘述者與故事、與故事中人、與讀者」聽眾」保持一定的距離，逐漸被現代小說家放棄，但並沒有絕跡。
現代小說家和小說理論家更推崇描述語式，即當代美國敘事理論家華萊士·馬丁所稱的「一種給定了場面的，戲劇性的，現時性的敘述語式」。
這種語式的優勢在於即時呈現，更為「客觀」，讓讀者耳聞目睹，現場感、代入感強，此其一；放棄上帝視角，通過限知敘述，彷彿作者也並不比讀者知道的更多似的，從而不聲色地控制敘述內容，給讀者留下了更大的想像空間，此其二。
維摩顯然採用了描述語式，給定場面，採用現時性的敘述方式，通過人物視角，控制讀者視野，以最簡短、最儉省的敘述語言，通過激發讀者想像，表達最豐富的內容。
如，在《回鄉》一文中，維摩描述了一件「抖動的軍大衣」：老五想着，一頭扎進窯洞。
藉著場院里照來的不亮的光，老五看見了一條抖動的軍大衣。
三爸出門的時候，穿的就是軍大衣。
軍大衣被呼地掀起來，老五看見了兩張模糊不清汗津津的臉。
棗花。
村主任家閨女。
細細拆分，第一、第二句是描述；第三句補敘，是老五的心理活動，自由間接引語。
第四句描述，第五是又老五的心理活動，自由間接引語，第六句是敘述者補述。
六句話，總共不到百字，清晰表達了場景、情節和人物心理，簡約而不簡單，言簡而意豐，乾脆又乾淨，恰好符合海明威所稱的「冰山理論」—海明威說，小說中只展示了冰山一角，你的讀者只會看到水面之上的東西。
但你對你的角色的了解卻從未出現在故事中，這就像冰山的大部分。
維摩通過限知敘述，把握敘述進程，只讓讀者特別注意省略，有意運用停…